用技术和材料打造的新“静”界:FFYX菲凡TB25MKIII 磁浮黑胶唱盘



文/学明


合肥FFYX菲凡的黑胶唱盘几乎都听过了,想起几年前开始关注这个品牌的时候,他家还在经营生产售卖唱盘零部件的业务,主事人蒋先生还亲自拍摄安装调试的视频放在网站上给买家参考。

那时FFYX的部件很齐全的,从脚座、底盘、轴承、转盘、驱动马达、皮带、唱臂、线材等等均有供应,而且有些部件还提供不同厚度或材料的版本选择,对DIY感兴趣的音响迷可以按自己的需求选择不同版本部件,组合出一套专属于自己的黑胶唱盘也并不是困难的事情。当然了,FFYX也售卖已经组装好的唱盘,想省心的玩家可以一步到位,或者联系店主按自己的要求打造特别的版本。那时候,FFYX最入门级的唱盘好像是一款采用亚克力底座的,单一层底座加上30mm(记忆中)厚的铝合金转盘和磁浮轴承,售价大约3K出头,可谓入门玩家的挚爱。后来,FFYX的唱盘渐渐迈向高端,包括前段时间陆续试听的几款唱盘,底座也基本都是MDF板材制作,直到这次FFYX送来TB25MKIII磁浮黑胶唱盘,我才又再见到亚克力打造的FFYX。



机脚上层为磁悬浮,与下层没有直接接触,下层则用陶瓷珠和不锈钢座导走谐振

为什么选择亚克力

国外黑胶唱盘品牌用亚克力制造底座和转盘的都不少,透明的亚克力不但外观亮丽通透,其谐振特性还非常不错,因此深受厂商和市场的欢迎。亚克力究竟是什么呢?它的特性为何适合做唱盘呢?和其它材料相比有什么优势呢?或许有些朋友还不太了解,这里我就借一些篇幅作介绍。亚克力的叫法源自英文Acrylic(丙烯酸塑料),源自英文Organic Glass,意指由有机化合物之MMA所制成的PMMA板,其透明与透光度如同玻璃一般。又叫PMMA或压克力、亚加力、有机玻璃,化学名称为聚甲基丙烯酸甲酯,是一种开发较早的重要可塑性高分子材料,具有较好的透明性、化学稳定性和耐候性、易染色、易加工、外观优美等特点,其研发距今已有一百多年的历史。

1872年丙烯酸的聚合性被发现;1880年甲基丙烯酸的聚合性为人知晓;1901年丙烯聚丙酸脂的合成法研究完成; 1920年德国罗门哈斯(Rohm & Haas)公司生产出第一块亚克力板材起,亚克力的应用越来越广泛;1927年尝试工业化制造;1937年甲基酸脂工业制造开发成功,由此进入规模性制造。二战期间因亚克力具有优异的强韧性及透光性,被应用于飞机的挡风玻璃,坦克司机驾驶室的视野镜。亚克力材料的硬度平均达摩氏硬度值8、9度左右,具有良好的综合力学性能,拉伸强度可达到50-77MPa水平,弯曲强度可达到90-130MPa,这些性能数据的上限已达到甚至超过某些工程塑料,不但具有良好的介电和电绝缘性能、还具有优异的耐大气老化性。而且谐振特性也与黑胶片基类似,因此经过适当的设计与材料搭配后,用亚克力制造的黑胶唱盘可获得非常好的听感。


上层底座采用磁浮机脚设计,并且设计了好用的水平微调装置

独特的磁悬浮底座设计

回到本文主角FFYX菲凡的TB25MKIII磁浮黑胶唱盘身上,其底座采用的亚克力透明度极高,看着晶莹剔透。而相比以往的产品,TB25MKIII的提升之处是采用了双层独立亚克力底座,这还不止,菲凡还重新设计了结构独特的三点式磁悬浮避振机脚,从而打造出避振性能更出色的底座系统。我们来细看这个机脚的设计,上层采用了磁悬浮的设计,而下层则采用陶瓷珠+精钢底垫避振,上下层机脚之间是通过磁力悬空的,因此上层亚克力板是有一定的上下浮动行程的,从而可在一定程度上隔离了从机架传导来的振动。

菲凡的创意还针对磁浮底座调校水平作了特别的设计,在上层底座靠近机脚的位置设计了三个定位栓和带刻度的旋钮(螺杆),连接着下层底座用以紧密微调唱盘的水平之用,而刻度盘与亚克力底座接触的位置以天然纤维隔离,避免导入振动。而实际的调整时仍然建议先从机架的水平入手,接着通过下层机脚校正底座的水平,在此基础上再处理上层底座的水平。由于定位栓仍有传导振动的可能,因此只有通过如此严谨的步骤,让定位栓尽量垂直于两层亚克力底座,减少硬接触,才能真正发挥出磁浮避振设计的性能。


搭配的A182的10吋支点唱臂,结构简单、易调,声音素质不俗





菲凡的唱臂设计了VTA高度指示和轴距相对量指示,安装调试难道不大


磁浮转盘与唱臂

菲凡从创业就已经开始研发磁浮唱盘了,如今入门级的产品依然采用这种成熟的设计,而高端的产品则采用效果更佳的气浮设计。TB25MKIII唱盘不但机脚采用了磁浮设计,其转盘轴承也继承了传统磁浮设计,用磁力承托起60mm厚的铝合金转盘,无疑可大幅度降低轴承的摩擦阻力,从而更有效隔离从机架传导的振动,并且避免转动时产生轴承产生的噪音。

另外,由于底座为特别的三瓣式设计,因此TB25MKIII可安装三个唱臂座/唱臂,满足更多的可能,有需要的朋友可联系店家选购配件。基础版跟机只提供一组唱臂座和一支型号为A182的10吋支点唱臂,这支唱臂为四支点高精密轴承设计;在唱臂安装轴上带有VTA高度指示;臂座更带有轴距相对量指示,并且可通过后部配重锤旋钮精密调整针压,而抗侧滑由顶部螺丝调整,因此玩家可非常便捷地调整这支唱臂但最佳状态。整支臂结构简单、易用可靠,提供9、10、12吋的版本选择,最关键的声音表现非常出色。



外置驱动马达采用触摸式开关和转速切换,还可精准微调转速,非常方便


精密的驱动与调速

而驱动马达方面,菲凡从去年开始全面普及了速度检测功能,TB25MKIII所使用的M186外置驱动马达同样具有这个功能,开关机和速度转换在马达的亚克力面板上轻触完成的,转速微调则可通过顶板的两个相应的旋钮完成,而且这两个旋钮(精密电位器)可多圈转动,即使大幅度调整,转速的变化幅度也不会突变,因此非常适合作精准的微调。实际调试试听过程中,我在首次设置好转速33.3和45转后,之后的每次开机都很快达到精准、稳定的转速。


调试与搭配需妥当

试听前的安装调试是例行公事,水平、转速、唱臂超距、唱头水平与垂直循迹角、针压、VTA等等,每一项细心调校下来虽然费点时间,但可以感受到菲凡近年的出品质量较以往有了明显的进步。这次搭配的唱头依然是国产EXCSONI以声G-Gold MC唱头,搭配天津拉菲尔的ORE100衰减式唱放+升级版线性电源。而这次从唱盘搭配唱放的接线值得单独说一说,这是一款菲凡特别定制的意大利A.R.T.唱臂线。我们知道普通的单端信号线并不适合于做唱臂线,因为很多信号线是没有屏蔽的,或者屏蔽为输入端接地的设计,因此会导入杂讯噪音严重影响音质,而菲凡定制的这款A.R.T.黑胶信号线型号为G Studio 1.0,专门为黑胶唱机到唱放之间传输微弱信号做了优化,令重播的声音背景非常安静,而且音色好、密度高、音场阔,是黑胶唱臂线的超值选择之一。而且从信号保真的角度而言,传输弱信号的线材应该是越短越好的,因此菲凡暂时只提供1米长度的标准规格。


声音干净有灵性

这套黑胶系统的声音如何呢?从开声的一刻开始就给我很有亲和力的感觉了,事实上黑胶唱盘影响声音的变数很多,但高素质的唱盘最起码的素质是需要提供干净的声音背景,得益于磁悬浮机脚、转轴已经双层亚克力、厚重的铝合金转盘等结构和选材的组合,结果是TB25MKIII的背景底噪控制做得非常好,重播音乐除了录音的本底噪音和唱片积尘偶尔的“炒豆声”,居然干净得令人惊奇。底噪控制出色的好处是声音的细节呈现更充沛,音质更通透,动态对比也更强烈。比如重播布伦德尔演奏莫扎特的奏鸣曲,飞利浦的钢琴录音有着通透的音质和鲜活富有灵气的质感,钢琴高音区清脆玲珑,低音区也不会过于厚重臃肿,整体音色均衡自然,非常好听、耐听,能让人坐着边看书边听音乐,听完一张唱片再换一张,如此听一整天也不会觉得累。

另一方面,底噪控制出色的唱盘还能在重播爆棚音乐时呈现清晰、工整的层次感和定位感。即使复杂如贝多芬的《第九交响曲‘欢乐颂’》,各种乐器与独唱、合唱的声音质感也算得上很自然,在音乐的高潮时乐团各声部仍能保持不错的清晰度和力度感。人声演唱部分的表现则属于清雅的音质,华丽的色彩容易给人一种愉悦的聆听感受。弦乐群的演奏的声部层次都没有被强大的合唱声部淹没,证明整体的声音信息量和分析力还是足够好的。



事实上,TB25MKIII即使重播朱哲琴《阿姐鼓》33转25周年限量版唱片,也能够重现那种震撼人心的低频,这说明唱盘的谐振控制得非常好,重播中不会受声波与机架共振而劣化音质。另一方面,也说明了菲凡的唱臂的支点阻尼与共振控制都做得挺出色的,对于黑胶唱片微弱的细节呈现很到位,而低频的动态起伏也很准确,丝毫不会拖泥带水或者含糊不清。而重播朱哲琴的的人声,演唱的嗓音还原得极富感染力,形体结像很扎实,嗓音高亢处丝毫不破,高频并不过分纤细,依然能够维持不错的声音光泽感。宽且深的音场展现在眼前,各种乐器的声像聚焦都交代得历历在目。


外置驱动马达采用触摸式开关和转速切换,还可精准微调转速,非常方便
 
 

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