完全颠覆, 完全创意的Balance机架

文/赖英智





震动对声音有害,这是音响发烧友的共识。音响系统上的震动怎么来的?一是从空气传来的,例如音箱发出的声音;二是透过建筑物传来的,包括人在房子里走动、屋外卡车经过。三是器材本身的震荡产生的,器材里面的变压器、线圈、真空管、马达等都是震动的来源。因为音响系统里所传递的都是微小讯号,即便非常微小的震动都会造成干扰,影响声音表现。而且我们的音响器材每一件都处于彼此相连的情况,就算透过音响架隔开,或者并排放在地上,它们还是藉由音响架和地板间接相连;这意味着:所有的震动都会透过传导而互相影响。

落地点使用的尖锥、金属垫材质都会影响声音表现

目前音响界常用的避震不离隔振、吸震、导震三种方法。具体手段则包括气浮、磁浮、弹簧、软胶、脚钉、悬挂、电子主动侦测等等。使用的材料更见多样化,各种金属、木头、复合材料、石墨、水晶、碳纤维、布料……总之你想得到的,意料之外的通通有人实验。发烧友普遍认为不重则不威,所以国外的音响机架多数都是重量级设计,利用不同材料混合搭配来降低谐震频率。例如美国CMS卸震平台的MAXXUM无极机架,细小部分使用医疗用钛金属材料,球型单点接触为钨合金,其他支架部分使用航天铝材打造,每一层重约45公斤,看了的确很壮观。有发烧友用CMS Olympus卸震平台摆置后级功放,说一层不够,叠得越高效果越好,结果光是机架就花了百万大洋。


杨米亚收藏了大量的音响器材,各种机架几乎都买过,却都无法尽如人意,所以最后花了几年时间研发出单点平衡音响设备架


这些学费对昆明的杨米亚来说,一路走来交了不少,但他都不甚满意。看看杨米亚所用的器材,瑞士Hi-End音响品牌随处可见,那对机器人般的Goldmund Apologue音箱任谁看了都会心生羡慕,国内藏品屈指可数。他用瑞士FM Acoustics 266前级+FM Acoustics 811后级推中高音、Goldmund TELOS 2500+单声道后级推低音,还有更好的选择吗?解码器是瑞士Le Son,唱放是德国EMT JPA-66,线材更不用说了,全是花钱能买到的最顶级产品。但是这样的组合声音仍不完美,原本在学校教书的杨米亚以做学问的研究精神开始分析,他注意到音响机架可能就是欠缺的临门一脚。于是杨米亚陆续买来各种顶级机架拆解分析,有些理论说得冠冕堂皇,实际听起来却不尽人意,譬如德国的Finite Elemente,现在丢在昆明一家唱片行中求售。


杨米亚说,国外的研究资料的确值得参考,Finite Elemente测试过一般音响架的谐振状况,发现从20Hz到1400Hz有多达二十余处的频率有极强共振,有些能量竟高达50dB以上,这会严重影响到置放其上音响器材的声音表现,包括细节、清晰度与音场。国外产品多数采用硬避震的方式来解决上述问题,利用自身的重量改变谐震频率,接地点再以钉脚、钉垫导引震动。这就像德国风格的Clearaudio、JR Transrotor黑胶唱盘一样,巨大的体积、巨大的重量,可以带来稳定、安静、有动态、有速度、高分析力的效果。但别忘了,黑胶唱盘也有软避震的设计呢,象是英国的Linn、Roksan、Vertere Acousitc,体积不大,重量轻盈,却拥有活生灵巧、温暖宽松的声音表现。

怎么样才能设计出声音优异、结构简单、重要的是价格合宜的机架呢?CMS卸震平台虽好,号称世界最贵的售价可不是人人可以接受,杨米亚看着家中那对Goldmund Apologue音箱,从机械接地理论获得了灵感。根据热力学第一定律,也就是能量守恒定律的描述:孤立系统的总能量保持不变。能量既不会凭空产生,也不会凭空消失,它只会从一种形式转化为另一种形式,或者从一个物体转移到其它物体,而能量的总量保持不变。当听室开动一套音响组合,从扬声器发出来的声能量除了会传到我们的耳朵之外,听音室的其他位置包括墙壁、天花、地板、家具或者音响架上的器材,都会无可避免地受到声音能量的影响从而引起震动,这种能量不会消失,只能把它转换成热能发散掉,或者顺势引导的利用它,杨米亚的Balance机架选择利用它。


最引人注目的当然是这对国内非常稀有的Goldmund Apologue音箱。1988年,Goldmund与意大利设计师Claudio Rotta-Loria合作,推出旗舰Apologue,重达300公斤,多音箱以机械接地方式连结的设计至今仍为经典,后被收藏在纽约MOMA现代艺术博物馆中

瑞士Goldmund提出的机械接地理论很简单,他们举电动刮胡刀为例来作解释。每当手握着电动刮胡刀时,可以直接感觉到刮胡刀机身的震动,要想减低这种震动,可以在刮胡刀周围包裹上软性的吸振物质。即便如此,藉由橡胶或是软布的包裹,对震动的吸收程度上仍然有限。尝试着将电动刮胡刀靠在浴缸上,同时微微施压,这些剩余的微量震动便会由于浴缸与地面稳固的连接,顺利的导入地表而得以排除。也就是说机械接地的首要条件,是让机体与地面单点连接,借以排除震动所带来的困扰,而机体与地面的单点连接越是完善牢固,接地效果也就越显著。音箱可以直接落地,功放呢?Goldmund综合采用慢介质与快介质来确保震动隔离,避免震动传回本体,以Goldmund的后级功放来说,就采用了以铝、红铜,和钢板混合式结构的机箱,红铜用来制造底板,铝制造面板、侧板、顶析和散热片,而钢材制造避震脚。各种震动会由铝传向红铜,再传向钢材,也即是由软金属向硬金属传导,最后进入地面,这样就可以防止震动倒流回机壳了。


从这个裸架可以更清楚看到Balance的单点平衡式机架结构


市面上几乎所有机架都是四脚接地,并没有完全考虑到单点机械接地的需求。杨米亚花了两年多时间不断实验,试制各种材料的样品都可以堆成一座小丘了,他心目中理想的机架是单点接地与平衡结构。用更容易理解的话来说,杨米亚设计的Balance机架只有一前一后二个接地点,上面承板则只透过一颗螺丝与机架固定,机架的左右像跷跷板一样可以起伏摆动,最后保持水平平衡。是的,这是一种软避震设计的机架,钢材构成的裸架很重很硬,承板是比较软质的船舶用积层板,透过单点支撑方式与裸架结合,裸架再经过钢钉与地面接触。只有前后二点接触,不会左右倾倒吗?在裸架底部左右各有一个胶垫,就是怕移动器材时会左右失衡,器材放上去后它会自己回复水平状态,胶垫与地面没有任何接触。要是器材本身变压器放在一侧,重量配置不均匀呢?也没问题,Balance机架的承板单点固定可以微调。


原本从事汽车化工行业的杨米亚,为自己设计的Balance机架申请了多项专利

看到这里可能有些读者会一头雾水,Balance单点平衡机架到底怎么回事?换个方式来解释。你一定看过高空走钢索的表演吧,他们都会手持一支很长的平衡杆,演员之所以能够保持平衡,是因为他的重心始终处在钢丝正上方。把人和平衡杆看成整体,那么他的重心是可以移动的,当人向右时,他自己的重心向右,把平衡杆向左移动,那么平衡杆的重心向左移动,相当于重心没有移动,所以不易倾倒。从力学上来说,演员在钢索上前进会有一个反方向的加速度,如果演员能够克服最大静磨擦力,他就加速运动前进;如果不能克服最大静磨擦力那就保持静止平衡状态,也就是合外力为零,等同于匀速直线运动。


使用单点平衡专利技术设计的机架看似简单

从正面看,每一层板都只有一个接触点固定

而机架落地处也仅有前后二个支撑点,请注意左右的胶垫是不落地的,其原理类似平衡的跷跷板

承放板使用船舶使用的积层板,防水防潮不变形

杨米亚设计的Balance机架不强调改变谐震,不主打特殊材料也不去减少环境干扰,而是透过单点平衡的理念让机架达到静止平衡,外力作用几乎为零,震动的负面影响也就不复存在。这是完全颠覆传统,完全创新的大胆设计,当我手碰触到每只重量近200公斤的威信MAXX音箱,发现它居然会轻轻摇晃时,你知道那种惊讶震憾有多大吗?杨米亚为威信MAXX也设计了单点平衡脚架,耳听为凭,播放RR唱片的大动态录音,不但没有聚焦不清、音场模糊、线条松散等情况,反而层次分明、乐器立体、结像浮凸,极大音压下仍然紧密有致,同时却又宽松流畅。

没有固若金汤的稳定度,对音源之类的产品会有影响吗?杨米亚在单点平衡机架上使用黑胶唱盘与CD转盘,用事实证明声音反而非常活生灵动


终于重新认识DAT的魅力,不论是Nakamichi的分体式产品,或者SONY的专业型号,从CD转录的声音,居然比CD还更好!

很神奇吧?听完杨米亚的两套系统示范后,从疑虑变成感动,心中泛起阵阵涟漪。第二天忍不住提出来,也帮我设计一套机架吧,数千元的价格还是可以负担的。没想到杨米亚问清情况后说不合适,他的机架最好要摆在二只音箱的中间位置,我靠侧墙的摆位无法发挥最佳效果。如果要说Balance机架的缺点,一是不够精致华丽重量,二是使用有限制,至于声音表现嘛,我举双手推荐!


客厅中的这套音响以丹麦Tace前级+美国Jeff Rowland后级推动威信Wilson Audio音箱



震动对声音有害,这是音响发烧友的共识。音响系统上的震动怎么来的?一是从空气传来的,例如音箱发出的声音;二是透过建筑物传来的,包括人在房子里走动、屋外卡车经过。三是器材本身的震荡产生的,器材里面的变压器、线圈、真空管、马达等都是震动的来源。因为音响系统里所传递的都是微小讯号,即便非常微小的震动都会造成干扰,影响声音表现。而且我们的音响器材每一件都处于彼此相连的情况,就算透过音响架隔开,或者并排放在地上,它们还是藉由音响架和地板间接相连;这意味着:所有的震动都会透过传导而互相影响。

落地点使用的尖锥、金属垫材质都会影响声音表现

目前音响界常用的避震不离隔振、吸震、导震三种方法。具体手段则包括气浮、磁浮、弹簧、软胶、脚钉、悬挂、电子主动侦测等等。使用的材料更见多样化,各种金属、木头、复合材料、石墨、水晶、碳纤维、布料……总之你想得到的,意料之外的通通有人实验。发烧友普遍认为不重则不威,所以国外的音响机架多数都是重量级设计,利用不同材料混合搭配来降低谐震频率。例如美国CMS卸震平台的MAXXUM无极机架,细小部分使用医疗用钛金属材料,球型单点接触为钨合金,其他支架部分使用航天铝材打造,每一层重约45公斤,看了的确很壮观。有发烧友用CMS Olympus卸震平台摆置后级功放,说一层不够,叠得越高效果越好,结果光是机架就花了百万大洋。


杨米亚收藏了大量的音响器材,各种机架几乎都买过,却都无法尽如人意,所以最后花了几年时间研发出单点平衡音响设备架


这些学费对昆明的杨米亚来说,一路走来交了不少,但他都不甚满意。看看杨米亚所用的器材,瑞士Hi-End音响品牌随处可见,那对机器人般的Goldmund Apologue音箱任谁看了都会心生羡慕,国内藏品屈指可数。他用瑞士FM Acoustics 266前级+FM Acoustics 811后级推中高音、Goldmund TELOS 2500+单声道后级推低音,还有更好的选择吗?解码器是瑞士Le Son,唱放是德国EMT JPA-66,线材更不用说了,全是花钱能买到的最顶级产品。但是这样的组合声音仍不完美,原本在学校教书的杨米亚以做学问的研究精神开始分析,他注意到音响机架可能就是欠缺的临门一脚。于是杨米亚陆续买来各种顶级机架拆解分析,有些理论说得冠冕堂皇,实际听起来却不尽人意,譬如德国的Finite Elemente,现在丢在昆明一家唱片行中求售。


杨米亚说,国外的研究资料的确值得参考,Finite Elemente测试过一般音响架的谐振状况,发现从20Hz到1400Hz有多达二十余处的频率有极强共振,有些能量竟高达50dB以上,这会严重影响到置放其上音响器材的声音表现,包括细节、清晰度与音场。国外产品多数采用硬避震的方式来解决上述问题,利用自身的重量改变谐震频率,接地点再以钉脚、钉垫导引震动。这就像德国风格的Clearaudio、JR Transrotor黑胶唱盘一样,巨大的体积、巨大的重量,可以带来稳定、安静、有动态、有速度、高分析力的效果。但别忘了,黑胶唱盘也有软避震的设计呢,象是英国的Linn、Roksan、Vertere Acousitc,体积不大,重量轻盈,却拥有活生灵巧、温暖宽松的声音表现。

怎么样才能设计出声音优异、结构简单、重要的是价格合宜的机架呢?CMS卸震平台虽好,号称世界最贵的售价可不是人人可以接受,杨米亚看着家中那对Goldmund Apologue音箱,从机械接地理论获得了灵感。根据热力学第一定律,也就是能量守恒定律的描述:孤立系统的总能量保持不变。能量既不会凭空产生,也不会凭空消失,它只会从一种形式转化为另一种形式,或者从一个物体转移到其它物体,而能量的总量保持不变。当听室开动一套音响组合,从扬声器发出来的声能量除了会传到我们的耳朵之外,听音室的其他位置包括墙壁、天花、地板、家具或者音响架上的器材,都会无可避免地受到声音能量的影响从而引起震动,这种能量不会消失,只能把它转换成热能发散掉,或者顺势引导的利用它,杨米亚的Balance机架选择利用它。


最引人注目的当然是这对国内非常稀有的Goldmund Apologue音箱。1988年,Goldmund与意大利设计师Claudio Rotta-Loria合作,推出旗舰Apologue,重达300公斤,多音箱以机械接地方式连结的设计至今仍为经典,后被收藏在纽约MOMA现代艺术博物馆中

瑞士Goldmund提出的机械接地理论很简单,他们举电动刮胡刀为例来作解释。每当手握着电动刮胡刀时,可以直接感觉到刮胡刀机身的震动,要想减低这种震动,可以在刮胡刀周围包裹上软性的吸振物质。即便如此,藉由橡胶或是软布的包裹,对震动的吸收程度上仍然有限。尝试着将电动刮胡刀靠在浴缸上,同时微微施压,这些剩余的微量震动便会由于浴缸与地面稳固的连接,顺利的导入地表而得以排除。也就是说机械接地的首要条件,是让机体与地面单点连接,借以排除震动所带来的困扰,而机体与地面的单点连接越是完善牢固,接地效果也就越显著。音箱可以直接落地,功放呢?Goldmund综合采用慢介质与快介质来确保震动隔离,避免震动传回本体,以Goldmund的后级功放来说,就采用了以铝、红铜,和钢板混合式结构的机箱,红铜用来制造底板,铝制造面板、侧板、顶析和散热片,而钢材制造避震脚。各种震动会由铝传向红铜,再传向钢材,也即是由软金属向硬金属传导,最后进入地面,这样就可以防止震动倒流回机壳了。


从这个裸架可以更清楚看到Balance的单点平衡式机架结构


市面上几乎所有机架都是四脚接地,并没有完全考虑到单点机械接地的需求。杨米亚花了两年多时间不断实验,试制各种材料的样品都可以堆成一座小丘了,他心目中理想的机架是单点接地与平衡结构。用更容易理解的话来说,杨米亚设计的Balance机架只有一前一后二个接地点,上面承板则只透过一颗螺丝与机架固定,机架的左右像跷跷板一样可以起伏摆动,最后保持水平平衡。是的,这是一种软避震设计的机架,钢材构成的裸架很重很硬,承板是比较软质的船舶用积层板,透过单点支撑方式与裸架结合,裸架再经过钢钉与地面接触。只有前后二点接触,不会左右倾倒吗?在裸架底部左右各有一个胶垫,就是怕移动器材时会左右失衡,器材放上去后它会自己回复水平状态,胶垫与地面没有任何接触。要是器材本身变压器放在一侧,重量配置不均匀呢?也没问题,Balance机架的承板单点固定可以微调。


原本从事汽车化工行业的杨米亚,为自己设计的Balance机架申请了多项专利

看到这里可能有些读者会一头雾水,Balance单点平衡机架到底怎么回事?换个方式来解释。你一定看过高空走钢索的表演吧,他们都会手持一支很长的平衡杆,演员之所以能够保持平衡,是因为他的重心始终处在钢丝正上方。把人和平衡杆看成整体,那么他的重心是可以移动的,当人向右时,他自己的重心向右,把平衡杆向左移动,那么平衡杆的重心向左移动,相当于重心没有移动,所以不易倾倒。从力学上来说,演员在钢索上前进会有一个反方向的加速度,如果演员能够克服最大静磨擦力,他就加速运动前进;如果不能克服最大静磨擦力那就保持静止平衡状态,也就是合外力为零,等同于匀速直线运动。


使用单点平衡专利技术设计的机架看似简单

从正面看,每一层板都只有一个接触点固定

而机架落地处也仅有前后二个支撑点,请注意左右的胶垫是不落地的,其原理类似平衡的跷跷板

承放板使用船舶使用的积层板,防水防潮不变形

杨米亚设计的Balance机架不强调改变谐震,不主打特殊材料也不去减少环境干扰,而是透过单点平衡的理念让机架达到静止平衡,外力作用几乎为零,震动的负面影响也就不复存在。这是完全颠覆传统,完全创新的大胆设计,当我手碰触到每只重量近200公斤的威信MAXX音箱,发现它居然会轻轻摇晃时,你知道那种惊讶震憾有多大吗?杨米亚为威信MAXX也设计了单点平衡脚架,耳听为凭,播放RR唱片的大动态录音,不但没有聚焦不清、音场模糊、线条松散等情况,反而层次分明、乐器立体、结像浮凸,极大音压下仍然紧密有致,同时却又宽松流畅。

没有固若金汤的稳定度,对音源之类的产品会有影响吗?杨米亚在单点平衡机架上使用黑胶唱盘与CD转盘,用事实证明声音反而非常活生灵动


终于重新认识DAT的魅力,不论是Nakamichi的分体式产品,或者SONY的专业型号,从CD转录的声音,居然比CD还更好!

很神奇吧?听完杨米亚的两套系统示范后,从疑虑变成感动,心中泛起阵阵涟漪。第二天忍不住提出来,也帮我设计一套机架吧,数千元的价格还是可以负担的。没想到杨米亚问清情况后说不合适,他的机架最好要摆在二只音箱的中间位置,我靠侧墙的摆位无法发挥最佳效果。如果要说Balance机架的缺点,一是不够精致华丽重量,二是使用有限制,至于声音表现嘛,我举双手推荐!


客厅中的这套音响以丹麦Tace前级+美国Jeff Rowland后级推动威信Wilson Audio音箱

 
 

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