当我说传统老号角音箱可以退休了，肯定会引起T牌、K牌、J、E牌等等许多号角音箱用家的抗议。发烧友选择号角音箱，无非看中其高灵敏度、速度快、失真低、细节多、声音宽松等好处。实际上我听过的很多传统老号角音箱，都面临低音驱动不好(要嘛推不动，要嘛控制不了)、老号角的失真大(传统号角容易造成不同频率峰值，所以要复杂的分音器构成陷波来拉直频率响应)、高频延伸不上去(播放小提琴粗砺干硬)、指向性太高(偏轴响应不佳)、前障板宽大影响摆位与音场等问题。甜头还没尝到，反倒一堆问题等着去解决，这就有点本末倒置了。正因为老号角音箱存在一些设计上缺陷，所以喜欢号角音箱的德国人进行了很多改良，既美观又富科技感，当然价格也水涨船高。Audimaxim音乐大师在开发巴赫BACH号角音箱时，很清楚的将其定位为“合理的价格，方便在任何环境中使用，能获得号角音箱的大部分优点而没有短处”。就目的来说，Audimaxim音乐大师不但完成了任务，而且还超乎预期甚多。巴赫音箱以传统号角设计为基础，融入计算机辅助设计与测试、先进的制造工艺，加上有丰富经验的人耳调音，最终成绩足以取代我所听过的任何一款老式号角音箱!我分几部分来介绍这对有着鲜红色木号角，一眼就能吸引眼球的巴赫音箱。Audimaxim工程师经过四年的努力研发出使用3英寸铍振膜的高音驱动器，特性与TAD TD-4001非常相似，高频延伸更好，差别仅在低端的延伸。配合优化的压缩相位塞，极大的降低了互调失真
首先还是得说说号角音箱的发展。WE西电可以说是所有号角音箱神话的原点，西电之后，号角音箱的延续分成二大流派，一是美国的Altec、JBL、Jensen、Klipsch、EV、Westlake等；另一是以吉村音响研究所 ( Yoshimura Laboratory )为首的日本派。日本号角音响之父吉村贞男从复刻WE 555开始，他以继承西电为宗旨，并最终在某一些领域超越了西电。后来包括号称100%复刻励磁单元的G.I.P.Laboratory，以及ALE、GOTO等，他们才真正拥有西电精髓并发扬光大。而在历史的平行进程中，也存在一些不同于WE西电流派的号角音箱设计，其中最重要的是大名鼎鼎的TAD。TAD结合了美国技术(JBL副总裁B. N. Locanthi)与日本资金和生产工艺(先锋Pioneer)，两大超强团队的互相砥砺下，研发出音响史上曾经最顶尖的喇叭单元。B. N. Locanthi带来扬声器设计的计算机分析技术与材料科技，日本方面派出工程师木下正三参与，提供了严谨挑剔的生产工艺。TAD最著名的TD4001高音驱动头与TL1601低音单元，它们所拥有的高性能说起来没有秘密，延续了JBL的结构，但贯彻了彻底追求超高精度的理念而已。曾经在专业领域红极一时的TAD，因为以前功放的输出功率较小，需要容易驱动的扬声器，所以设计了高灵敏度的压缩号角高音+大口径纸盆低音的24系列。后来TAD转而开发声音更好的新型扬声器，逐渐放弃了专业市场，处于理想与现实夹缝中的木下正三，只好自创Rey Audio品牌在专业领域继续发扬光大，新产品也不采用TAD单元了。
号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰。经过特殊处理防止开裂的桦木实木高音后腔体
TAD单元虽好，毕竟是半个世纪前的设计，而且不管是TAD或Ray Audio音箱，他们的初衷都是录音室监听使用，发烧友搬回家以小功率胆机搭配，老实说不容易得到平衡悦耳的好声音，国内TAD用家不少，天天快乐的只怕不多。SME(索尼音乐娱乐)率先在日本引进了TAD单元制作的监听音箱，但也是第一个认识到TAD单元的不足。时任CBS/SONY唱片会长的大贺典雄希望拥有索尼自己设计的监听设备，大贺典雄本身是男中音歌手，还是CD规格的催生者，联手飞利浦推出世界最早的CD，退休后成为指挥家，他是很有资格对声音下评论的。研发监听音箱的任务落到富宅信夫(Nobuo Fuke)身上，他在1982年从JVC跳槽到索尼公司，1989年和Ajinomoto (味之素)共同研发出生物纤维素材料。这种生物振膜材料是以醋酸菌制成的纤维，具有非常薄 (平均10微米以下)，以及非常细的纤维结构 (比纸纤维轻1000倍)，声音传播速度比铝振膜快上三倍，但谐振失真却只有铝的1/10。生物振膜后来被用在耳机与高音单元上，成为一段传奇，富宅信夫最大的功绩则是主导了SONY SEM-5S监听音箱的研发。
木号角以芬兰桦木板黏合后再CNC正反二面车制出所需的曲线形状
富宅信夫找来索尼公司内富有创意的工程师，开发出SONY SUP-T11高音驱动器和SUP-L11低音单元，性能远远超越TAD。一开始装置索尼单元的SEM-5W(双低音)和SEM-5S(单低音)监听音箱，只供索尼旗下部门和好莱坞的索尼影业、米高梅、哥伦比亚公司使用，1997年也开始出售给家庭用户。尔后富宅信夫转至SONY Sound Tech工作，他以改良的SUP-T14高音驱动器与15英寸SUP-L14低音单元，推出SRP-S5000舞台音箱，40Hz-24kHz的频宽恐怕也是PA之最吧。后来索尼公司在“狂躁症”中不计成本把单元改良成SUP-T11G(使用35μ的超薄铝振膜)和SUP-L11G，终因市场关系停止销售该产品，虽然SONY仍可受注生产，只是价格惊人。
音箱背部加强和谐振抑制的结构，在大幅度运动中的畸变，音圈采用高纯度无氧铜镀银漆包线,号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰
索尼停产之后，曾经是索尼经销商的后藤和彦成立G.T.Sound，继续对索尼单元进行改良。后藤和彦是一个音响发烧友，并非电子专家，所以他以发烧角度来设计G.T.Sound号角音箱:可以在较小的空间使用，可以用较小功率的胆机推动，可以用较小音量聆听却仍保持丰富信息与饱满低音，可以更方便的摆位与调整。Audimaxim音乐大师同样受到SONY SEM-5S监听音箱的启发，展开一条重新再创作之路。故事缘起于Audimaxim音乐大师的负责人张总从台湾索尼录音室购置二套淘汰的SEM-5S监听音箱，一套因进关问题不知所踪，另一套几经周折后运抵广州。这只与众不同，电子分音需二套功放推动的号角音箱其貌不扬，但一出声就让人大开耳界，它完全没有老式号角音箱的染色与失真，而且能提供巨大的动态与宽广的频响，最神奇的是双曲线木号角，居然可以让音箱隐形在音场之中。
Audimaxim巴赫音箱的设计灵感还自索尼公司，由富宅信夫主导研发的SONY SEM-5S监听音箱，这对音箱使用的SUP-T11高音驱动器、SUP-L11低音单元特性都比TAD优异，编号SUP-H11双抛物线木号角设计更是一绝
●两分频两单元号角全频音箱
●16英寸轻量化线性位移胶边纸盘低音单元，采用钛合金音圈筒与纯铜镀银线音圈
●75mm铍膜铷磁高音驱动器，低互调失真相位塞
●喇叭同步发声面线性相位，低音反射式设计(底部)
●箱体采用桦木多层板，内部框架式加强结构
●箱体非平衡面设计，减少箱体内部低频驻波影响
●线性波导指向号角，芬兰桦木板层叠一体化铣制
●德国WBT喇叭接线柱
●分频器采用低内阻铜箔空芯电感，银云母叠层电容
●4N高纯度无氧铜箱内喇叭接线
●号角指向性:水平90°，垂直30°
●高光亮名贵钢琴烤漆
●频率响应:20-20Hz±3dB
●灵敏度:99dB
●AES功率/标称阻抗:300W/8欧姆
●净重:99KG/只
Audimaxim音乐大师的研发任务交给了经验丰富的潘超杰，他把SONY SEM-5S监听音箱彻底解剖，每个单元、每个结构都进行测量研究。潘超杰很快就放弃仿制念头，因为他发现有机会做得比绍尼更好，所以决定参考索尼的设计，但全部重新来过。经过四年多的不断实验，主要是组件材料的选择、特性测试与人耳试听调整，最终推出让人耳目一新的巴赫BACH号角音箱。相比大多数厂家没有能力自己开发单元，只能买现成PA单元使用(尤其是大口径低音)，Audimaxim音乐大师真正做到了所有细节兼顾，所有组件自制的不凡境地。好处除了可掌控各种变量之外，再就是成本相对低廉，因此巴赫BACH号角音箱才能以性价比很高的姿态出现，国外品牌的同类型产品，售价绝对在数倍以上。
箱体经过多重喷漆打磨的钢琴漆处理
接着我们分析一下Audimaxim音乐大师的设计与索尼的相同或差异之处:①SONY SUP-T11高音驱动器使用4英寸锂铝合金振膜，通过将纯铝制成柔软的氧化膜可以防止氧化，而振膜厚度仅为40微米(后来的SUP-T11G精进为35微米)。熟练的工匠将音圈直接缠绕在振膜上，超薄铝振膜与锻造一体成型的铝合金相位塞之间的距离，被精确控制在0.5mm以内，因此可以实现超宽带播放（500Hz-24kHz）而不会失真，并且分辨率大大提高。G.T.Sound老板后藤和彦说，铍振膜与钛振膜是非常坚硬的材料，可以把声音投射得很远，但音质却偏硬，而表达音乐采用锂铝合金振膜更合适。其实他只说对了一半，TAD采用的4英寸铍振膜是真空蒸镀法制作，也就是在一个铜模上蒸镀上所需厚度的铍，成形后再溶解铜模，成本极高不说，良率也很低，所以其他厂家只能望而兴叹。每只低音由30年工作经验的技师精心制作，完成后经过24小时老化再以德国KLIPPEL电声测试仪进行测试，符合标准才能出厂Audimaxim音乐大师的高音驱动器坚持采用铍膜，铍振膜反应灵敏、好推并且不容易产生振动形变，声学阻尼还非常优秀，表现出的声音自然、干净、清晰和准确。目前只有美国一家公司能以热延压法生产4英寸铍膜，经测试后发现音色与TAD非常接近，极高频延伸却不够理想，另一家国产厂商把4英寸铍膜用在中频部分就没有问题。锂铝合金振膜有不错的极高频延伸，但声音比较直白，缺少一点厚度与色彩，这是TD4001高音驱动头华丽音色至今仍很难超越的关键。找不到4 英寸铍膜，潘超杰退而求其次的找到3英寸铍膜，测试后一方面有与TAD类似的厚度与实体感，音色漂亮，而极高频延伸又接近索尼的锂铝合金振膜。成本极高的超大一体化电工纯铁制作的T铁华司，配合220mm巨大Y36铁氧体磁铁，磁通密度达到1.2T，为喇叭提供强有力的磁力驱动②SONY SUP-T11高音驱动器的相位塞使用树脂+铝合金材料，巴赫号角音箱驱动头改用钛合金材料挑选了包括德国、台湾与日本等许多纸盆后，最终选定了日本手工制作的轻质纸盆③二者均采用铷磁铁，索尼高音驱动头后腔体为密闭镁合金，巴赫号角音箱考虑调音改为特殊处理的桦木实木外壳钛合金制作的音圈骨架，有效减少音圈在大幅度运动中的畸变，音圈采用高纯度无氧铜镀银漆包线
④参考索尼的双曲线号角，但号角比例与曲线重新以计算机计算模拟过。号角音箱常使用的号角设计，如指数号角(P.H.Fuller，1927)、折叠号角(B.F.Miessner，1927)、多级指数号角(H.F.Olson，1940)、双曲线号角(V.Salmon，1944)、宽指向性号角(P.W.Klipsh，1951)、非对称号角(D.Keele，1986)、球型圆号角等，历史悠久，经过多年演化不断进步。索尼双抛物线号角是最早利用计算机辅助设计的产品之一，事实证明相当成功，没有传统号角声音硬朗、个性强烈、指向性过于集中、染色明显等问题。
上下二层6061T强化铝合金框架以CNC制作，中间以实心304不锈钢支柱连结，不同材质组合可有效抑制喇叭盆架的谐振频率⑤二者的低音单元都是16英寸，也都是纸盆振膜，Audimaxim音乐大师选择了日本手工制作的纸盆，中频细节表现比索尼更好。索尼SUP-L11低音单元使用Alnico DG5磁铁来应对磁场老化问题，巴赫音箱使用Y36铁氧体磁铁同样不易退磁不易腐蚀，220mm超大磁铁配合CNC一体切割电工纯铁制作的T铁华司，让磁通密度达到1.2T，比TAD TL-1601a的1.18T还高。
传统大口径低音使用的布悬边虽然有速度快等优点，但冲程距离不足，Audimaxim开模自己生产渐变厚度，轻量化，线性位移佳的橡胶悬边。同时我们可以看到精细的打胶工艺，每个喇叭的胶水用量都经过严格控制以确保一致性
⑥索尼的线圈筒为铝材料，音圈也是铝线；巴赫音箱使用钛合金线圈筒，有效减少音圈在大幅度运动中的畸变，音圈则是高纯度无氧铜镀银漆包线⑦传统大口径低音使用的布悬边虽然有速度快等优点，但冲程距离不足，索尼SUP-L11低音单元改用橡胶悬边，但特别的双弹波结构分别放在音圈的上方和下方，这样就不会给悬边造成负担。巴赫BACH音箱为单弹波设计设计，同样是比TAD的W型布边更柔软有弹性的橡皮悬边，为了有低失真的线性位移，Audimaxim开模自己生产渐变厚度(二边厚中间薄)的轻量化橡皮悬边，不仅可以重现大动态起伏，还可以轻松还原微弱的信号。
透过价格过百万元的德国KLIPPEL激光测试仪器，我们可以清楚看到单元的主要运动特性与变化
⑧索尼SUP-L11低音单元框架以铸铁制作，Audimaxim音乐大师改以上下二层6061T强化铝合金CNC制作，中间以实心304不锈钢支柱连结，不同材质组合可有效抑制喇叭盆架的谐振频率
⑨SONY SEM-5S监听音箱采主动电子分音，分频点定在600Hz，必须用二套功放推动。巴赫音箱由于3英寸铍膜的延伸下限关系，分频点定在800Hz，但因为低音单元工作频率可以到4kHz，所以衔接没有问题，整体灵敏度达到99dB，也比SONY高了2dB。关键是巴赫BACH音箱由于单元、号角的失真率都很低，所以能用最简单的一阶6dB分音，总共只用了6个组件，对提高声音的纯净度、细节呈现与微动态效果帮助甚大，这部分远胜SONY SEM-5S监听音箱。
由于单元与号角的失真都很低，BACH音箱的分音器只用最简单的一阶分音，总共只有6个组件，包括14AWG高纯度无氧铜制作的铜箔电感、西门子银云母积层电容(低音用)，以及德国Mundorf的铝油浸电容、ERSE 25W线绕无感分频器专用电阻(高音用)。内部接线均为4N无氧铜，喇叭接线座则是WBT Nextgen产品
其他的差异在于箱体结构，二者都是低音反射式设计，索尼的反射孔在前障板，Audimaxim音乐大师改在下方，可以透过调节脚钉高度控制极低频的量感。巴赫的箱体采用50mm厚芬兰桦木多层板制作，内部隔间相当复杂，每只音箱重达99公斤，虽然重量不代表一切，优异的特性却印证了“重料炮制”的致胜关键。索尼使用36mm多层板制作箱体，前障板为50mm多层板。索尼的木号角采用传统方式安装在前障板，而Audimaxim音乐大师把高音驱动器与木号角独立开放式安装，除了有更精准的时间相位，少了前障板的绕射干扰，声音更开扬清晰，音场更通透立体。同时巴赫BACH较大容积的箱体，由于采立式设计，不需要脚架，也更少占用房间面积，摆放上有一定优势。
巴赫音箱设计过程中参考了几个世界知名单元，由前到后分别是GOTO SG-38WSN、TAD TL1601A、TAD TL1601B与SONY L12，目的是在性能上超越他们
了解了Audimaxim音乐大师号角音箱的来龙去脉，我们知道从JBL开始，历经TAD、SONY所研发的号角音箱，都是为录音室监听需求而设计，并没有考虑到家庭发烧的问题。巴赫BACH号角音箱流淌着专业监听音响的血液，目的却纯然以家庭发烧为主，试听时搭配Krell四件式旗舰前级+音乐大师自己研发的D-2单声道后级，2欧姆负载时输出功率达到1000瓦，音质依然细腻精致，动态起伏淋漓尽致。播放小提琴有着老式号角音箱望尘莫及的飘逸灵巧，空气感与泛音延伸精彩；演绎钢琴也呈现珠圆玉润，颗颗晶莹的质感，三角琴形体感立体浮凸，更是老式号角音箱不曾听闻的。
固定喇叭的螺丝均使用高强度合金螺丝，以带力矩的螺丝起子紧固确保每颗螺丝的力矩一致，最后还注入厌氧胶防止松脱
我利用同样的搭配器材试听了SONY SEM-5S监听音箱，几首音乐播完心中浮出一个想法:如果有录音师听到这么好听的监听音箱，一定想把自己的参考系统砸掉。是的，SEM-5S我所听过声音最轻松、最没有压力、速度反应极快、扩散性好、动态能量最澎湃丰富、密度极高、又低失真可以清楚判别录音良莠的监听音箱。毫不夸张地说，现代监听音箱多半坚硬阳刚缺少表情，过于直白的音色带来很大压力，听上半个小时就想逃离座位。而大型的远场监听音箱多为号角设计，虽然有充沛的低频，饱满的中音与不算明亮的高频，但动态、速度、细节分析力还不是不如近场监听的小音箱，听多了也不会感动。而SONY SEM-5S是聆听当下会觉得热血沸腾，生命盎然；听完后又意犹未尽，心情难以平复的监听音箱，非常神奇!可惜SONY SEM-5S在国内仅有几对，有机会欣赏者太少了。我并不觉得遗憾，因为Audimaxim音乐大师巴赫BACH号角音箱完全取代!
巴赫音箱的主要设计者潘超杰学过录音，会爵士鼓，具有多年发烧经验，还是多才多艺的电子工程师，在国外他会被称为大师
Audimaxim音乐大师与索尼相比之下，SEM-5S声音中规中矩，平顺自然真实，因为要给人声中频做校正之用，所以设计初衷要能发出正确人声中频才是最重要的，缺少一些让发烧友惊喜的元素，例如甜美、温暖、柔美等。4英寸铝振膜尺寸大而且响应非常非常平坦，所以2音路就可以做得很优秀，单元越少相位越精准，当然声音也就更准确中性。使用橡胶悬边的低音带来强而有力的震撼效果，丰沛却干净的低频与TAD大不相同，播放爵士鼓猛击时尤其能体会那种槌槌到肉的爽朗痛快。由于SEM-5S的听感特性与主动电子分频器有关，索尼录音室使用Crown的大功率后级推动，似乎更注重真实而忽略了音质。使用最简单分音线路的巴赫BACH号角音箱，更容易驱动，更容易搭配，更容易获得优美精细高贵的音质。中频部分巴赫BACH号角音箱比绍尼更松容而富有细节，同样的真实但表情比较多变；高频延伸同样清晰但音色比较漂亮，有着发烧友喜欢的湿润水分；低频部分多了一点泛音，表现弦乐器的共鸣感更讨人喜欢。据说后来索尼的SUP-T11G高音因为振膜更薄，给人频域更宽广的印象，初入耳感觉不错，但音色偏薄不太耐听，巴赫BACH号角音箱正好相反，它是可以听上一整天也不觉得疲累的产品。
真正可以全频发声的大音箱(20Hz-20kHz)，巴赫BACH需要较大的空间才能完全释放，30平米以上最好，同时我也不建议太小的功率驱动，16英寸低音单元需要足够的控制力，才能发出又快又猛却又很有弹性的低频效果。以价论声，实在想不出还有比巴赫BACH更值得购买的号角音箱了!同样师承“索尼大法”，日本的G.T.Sound可不是人人可以享用，而整体性能更超越索尼的Audimaxim音乐大师，需要的只是发烧友放下成见，好好去聆听那让人兴奋感动的声音即可。
