封面故事｜力量与优雅共生，雷霆底蕴Gryphon-新音响官网-广州音乐大师声学股份有限公司

封面故事｜力量与优雅共生，雷霆底蕴Gryphon

文/赖英智

火红的狮鹫标记在聆听室点亮，彷彿开启了通往真实音乐的宽阔道路。夜深了，将所有的灯光关闭，只留下墙角的一盏小灯，将音量调整到接近现场的能量，享受着比利时传奇女小提琴家Lola Bobesco演奏的巴赫A小调小提琴协奏曲BWV1041，脑海中浮现她低着头专注演奏的神情(收录在贵丰测试黑胶《Power & Grace》）。我没办法回到1957年斯图加特Villa Berg广播，但贵丰Gryphon让音乐刺激着小脑产生令人愉悦微弱电波，连浑身的毛孔都竖直着在聆听，一丝一毫的细节让人不禁闭上眼睛，平和且愉悦的让思绪随着小提琴，回到西南德广播交响乐团的现场，我相信这是至高无上的音乐重播享受。

贵丰的主要生产基地位于日德兰半岛的小镇吕（Ry），那里地处广袤的平原，四周环绕着湖泊

贵丰创办人弗莱明(Flemming E. Rasmussen)是著名的开盘磁带收藏家，有超过1000盘1956-1976年工作室母带拷贝，它们声音效果远优于当年量产黑胶，主要内容是DECCA立体声黄金年代“笛卡树”的录音。这种以3只麦克风为基础，加上少量辅助话筒，一次性捕捉厅堂自然混响的方式，正是弗莱明最推崇的录音美学。他用一台改装Studer A800开盘机播放，在产品开发、调校阶段用来判断器材还原能力。弗莱明认为器材必须忠实还原母带的庞大能量、空间信息，不能染色不能美化声音。这些磁带保留了商业黑胶被压缩掉的动态与细微谐波泛音，声场结像不是现代多麦克风收音那种 “针尖定位”，而是自然弥散舞台，弗莱明认为这才是真实现场，也迫使Gryphon必须按极高标准设计产品保全演出原貌。测试黑胶《Power & Grace》除古典、爵士外，也收录世界音乐与人声，弗莱明看重人声的密度形体、气息的真实感，不是单纯的甜美，他也用大动态强冲击力的摇滚乐，这是贵丰纯甲类功放追求巨大电流储备的原因之一。

工厂内陈列前一代四件式旗舰音箱Pendragon（盘龙)

曾多次与弗莱明接触，有次还在慕尼黑宝马总部BMW Welt（宝马世界）楼上的THE CLOUD by Käfer（开业一年就拿到米其林2星)餐厅让他荷包大出血，透过落地大窗俯瞰奥林匹克公园与宝马博物馆，有着与贵丰差可比拟的震撼感。事实上所有贵丰的器材，从入门级产品到巨无霸旗舰，都能听到丰沛能量及接近现场的立体表现，这就是Gryphon的个性写照。贵丰的设计目标是要让聆听者拥有“你就在那里（音乐现场）！”的感觉。为了要达到这个目标，贵丰不仅对电子电路研究，还从体验、分析、辩证出现场音乐的各种因素。如音场的表现、空间感、混响、动态表现与各种乐器质感、泛音色泽，透过弗莱明与团队对现场音乐的认知，回归到音响器材的设计。Gryphon的设计蓝图，似乎就在音乐厅、爵士俱乐部里面描绘，然后想尽办法在居家聆听空间里，重现完整的音乐演出。

大老板Valdemar Børsting的霸气座驾Moto Verg-hera Augusta F4，1997年出产，当年售价10万欧元

要介绍Gryphon，就必须从创办人弗莱明发迹的故事说起。1983年热爱音乐的弗莱明和朋友一起创业，在丹麦设立了2R公司，取Rasmussen和合伙朋友Kim Rishoj的姓氏。2R的业务主要是国外音响代理，包括Infinity、Martin Logan音箱与价格高昂的Kiseki(奇迹)唱头。因为代理高价唱头，弗莱明开始自己设计适合的MC唱头放大器，委托丹麦专业电子公司TT Electronic制造，由此开启了音响器材制作之路。1986年芝加哥CES展览上，这部唱放大获好评，漂亮的外观人见人爱，甚至被日本代理商追到丹麦去订货。全名Gryphon Audio Designs of Denmark的公司在1989年成立，开启丹麦音响质精价高的新页，弗莱明推出第一部XT-Preamp高电平前级。由于很难同时兼顾音响进口与生产两项业务，1993年2R的音响进口业务停止，全心投入Gryphon产品发展。

贵丰创办人弗莱明(Flemming E. Rasmussen)是著名的开盘磁带收藏家

贵丰除了由弗莱明主导，创业伙伴Kim Rishoj后来另组一家T.C. Electronic公司，专门生产录音室与音乐厅专业器材、控制设备等等。原创性的产品设计是贵丰能在Hi End市场独树一格的原因，Gryphon就是Gryphon！黑色的沈静光泽、刚直坚毅的线条、厚重雕塑机箱拥有内敛蕴藉的气度，加上近几年在操作界面的进步，贵丰把北欧极简设计发挥得淋漓尽致。学美术出身的弗莱明亲自操刀，从描绘草图开始，一直到产品的最后完成，他在贵丰总部与湖边家中，从画笔到电脑CAD，一步步将Gryphon的灵魂凝聚成真实的产品。

弗莱明退休后重拾油画的爱好

弗莱明出生于丹麦最古老城市之一，也是第二大城奥胡斯（Aarhus），并在当地艺术学院获得油画与平面艺术学位。他的爱好包括油画、摄影、摩托、老车、飞蝇钓，早年还是滑翔机教练。毕业后曾任教油画与摄影长达十年，同时为丹麦本地乐队设计唱片封面与演出海报。由于在2R其间深度接触Hi-Fi行业，最终促成他全力投入Gryphon产品研发制造。品牌图腾采用希腊神话中的狮鹫Gryphon，狮身代表力量，鹰头代表优雅，正说明弗莱明对声音的追求。这些年来我们可以发现Gryphon产品在外观上慢慢的转变，以往富有传统风味的旋钮被触控按键取代，这是遥控时代所难以避免的。幸好，红色的狮鹫图腾与绿蓝相间的指示灯依然带给用家温暖与人性的感觉。在后级的外观方面，雄据一方的霸气从早期DM-100到最新的Antileon Revelation、APEX仍然没有改变，整部器材持续散发着雄性魅力。

贵丰的首席设计师Tom Møller，他是多年来贵丰声音风格一致性的最大关键

无论贵丰的外观有什么改变，内部线路设计与用料逻辑一本初衷，维持着最高要求。仔细看看贵丰产品所用的顶级元器件与模块化设计、重量级电源和广置测试点的作法，就会发现根本就是把专业器材要求不能出错、错了要能马上更换修护的设计哲学移植到贵丰的身上。所以我们在贵丰产品中随时可以看到非常充足的电源供应、非常宽的动态范围与频率响应、没有负反馈、纯甲类、双机箱单声道、模块化等作法。也许有人会说家用音响器材好像不需要像贵丰这样“用力过猛”。但仔细想想，假若你是最挑剔的发烧友，您想要的是外表亮丽、里面可以过得去就好的器材，还是几十年后仍会唱歌的器材？

贵丰的第一部产品是唱头放大器

在制造过程中“用力过头”还不算什么，所有贵丰产品在出厂前都要先经过48小时的煲机过程，以确定器材组装没问题。另外，为了避免运送过程中的振动造成冷焊问题，煲机之后器材还要放在一个大型低音炮上，播放特别能产生剧烈振动的信号让器材振动，这种“震撼教育”要持续120小时以上。但在声音调整方面，贵丰却相当传统，也就是仰赖长期音乐欣赏累积出来的聆乐品味为基础。对音响设计者而言，经常聆听各种不同音乐是非常重要的经验，唯有亲近真实演出，才知道器材到底能表现出多少现场气氛。现场音乐气氛不是参数，也无法从测试仪器中得知，唯一能够掌握的方法就是亲临现场，然后再回家与自己音响系统的声音作比较。

每部贵丰产品外观虽然有异，基本设计理念一脉相承

然而，你有测试仪器，别人也会有测试仪器；你可以用最高级零件，别家也可以买得到，所以最后真正的决胜关键就在于器材能否表现出音乐的灵魂而已。没有灵魂的美女形同行尸走肉，无法吸引有内涵的人；没有音乐灵魂的音响器材也与冰箱电视无异，那只是一件电子零件拼凑而成的电器产品。所有Hi-End品牌都宣称其用料扎实、工艺所费不赀，但唯有把音响器材注入音乐的灵魂，这件音响器材才能隽永迷人，也是音响厂牌能够长期屹立不摇的终极价值。长期以来，贵丰就是秉持着音乐的灵魂为丹麦音响创造出另一段佳话。

工厂内一台德国精密钻铣一体机，用于加工各种无法直接采购的小型零件

1991年发布的DM100是贵丰第一台后级，国内发烧友称为“铁甲威龙”，双单声道8Ω负载每声道输出100瓦纯甲类功率，2个1200瓦环氧灌注环牛，每声道 10对大三肯功率管，重量约65公斤。DM100拥有超MHz级极高带宽，零全局负反馈，成为后来贵丰一脉相承的设计理念。然后是1992年的Reference One后级，等于是DM100的单声道升级旗舰，后续Mephisto、Antileon的声学基因都从这里开始。

1995年推出的Antileon可以说是贵丰迈向成熟的关键，也让红色狮鹫图腾成为权威的象征，虽然仅有150瓦功率，但纯甲类加上高输出线性，1欧姆负载时输出功率可达1200瓦，Antileon展现了无坚不摧的强劲驱动力。由于坚持在丹麦制造，加上Antileon的设计原本就不计代价追求完美，贵丰的器材价格攀升到新高峰。这对于曾经也没钱买音响的弗莱明来说很尴尬，他开始想精简成本推出一般人比较能负担的产品，1996年推出了Tabu副牌，没想到Tabu竟然成了软肋。大家对贵丰的印象一直是发烧极端份子，但Tabu却感觉降低了标准，发烧友宁可以更高的代价追求Gryphon，所以平价版的Tabu在市场上铩羽而归，最终在2000年完全停止。

贵丰的第二个工厂是与斯堪的纳维亚电子专家Selektro A/S的合作

结束Tabu之后，贵丰重整了产品线的合理性，首先推出新的Callisto合并功放，接着将旗舰Antileon升级为Signature签名版，以搭配旗舰Sonata Allegro前级。从驱魔人(Exorcist)开启的附件产品，也一并推出了讯号线与电源线，加上Legato唱放与Adagio CD机，让支持者首次有了一套西装的产品，只缺音箱！果然2002年贵丰推出了Cantata音箱，宣告迈入新时代！Cantata确实让人跌破眼镜，以弗莱明高大壮硕的身材，怎么会设计出Cantata书架音箱？但是独家的Q Control与宽阔的频率响应，更让实际聆听的人吓一大跳，顶多称得上中型尺寸的Cantata，怎么能发出近乎大型音箱的庞大能量？惊奇尚未平息之际弗莱明推出四件式的Poseidon，向全世界发烧友宣告贵丰成就。现役旗舰KODO四件式音箱在2016年慕尼黑音响展正式发布，更是贵丰扬声器的顶峰，一套共四根柱体总计38只客制单元，250Hz以下低音柱内置专属功放，绝对是大编制交响乐的终极舞台还原神器。

Selektro为贵丰多款产品生产电路板和组装

弗莱明主要负责工作是产品外观、结构设计与声音风格确认，从初代唱放Head Amp、Mephisto后级、20周年旗舰前级Pandora、Diablo 300合并功放，直到现役的Apex旗舰后级一脉相承。1988年丹麦DALI创办人Peter Lyngdorf 曾短暂入股贵丰，2002年后Valdemar Børsting收购绝大多数股权成为董事会主席，弗莱明继续担任CEO、负责产品与品牌。2018年慕尼黑音响展弗莱明官宣退休，卸任CEO只保留创意顾问身份，回归个人爱好重拾绘画，Diablo 333合并功放成为他最后参与设计的产品。2025年歌尔丹拿战略入股贵丰，主要控制权仍在Børsting家族手中，歌尔只是少数股东，没有掌控品牌研发与生产。

每部功放从线路板开始就有多道测试程序

弗莱明认为Hi-End功放不只讲电路，更象是艺术品，他追求巨大的电流储备、极低输出阻抗，毫无压缩的动态，能还原现场音乐的爆发力与细腻弱音细节。所以贵丰坚持大功率纯甲类线路，不惜巨大功耗与发热，弗莱明的观点：器材要服务音乐情感，而不是冰冷参数。长期搭档的Tom Møller担任首席电子工程师，几乎所有贵丰经典功放如Mephisto、Apex、Antileon系列、Diablo系列、Helios前级、Hyperion新后级等，都是由他主导负责电路拓扑、元器件选型、最终声音调校，这是贵丰持续几十年保持声音风格一致最重要的关键。目前Tom Møller与丹麦研发团队保持独立，产品电子设计仍然在丹麦总部进行。外观与工业设计由Søren Slebo接手，Helios前级、Hyperion后级就是他的代表作，保留贵丰雕塑感风格前提下做了新的视觉语言。Benno Baun Meldgaard原来在丹麦Gamut(嘉密)担任总设计师，目前在贵丰负责音箱产品的单元、箱体声学、分频器设计。

第一款打上Gryphon商标的唱头，以高度风MC Diamond为基础，磁路、钻石悬臂、钻石针尖全部由Ortofon制造，贵丰负责外壳、DLC类金刚石涂层与谐振调校

Gryphon是小型研发团队分工协作，电子电路、机械结构、音箱声学、软件各有专人负责。Tom Møller是整个产品研发的总负责人，决定产品走向与最终听感。CEO Jakob Odgaard原来在丹麦Bang & Olufsen（B&O）负责国际市场，擅长高端奢侈品牌全球通路与品牌定位。他保留贵丰传统纯甲类旗舰路线，同时拓展合并、入门系列（Diablo合并功放、Ethos CD机、Essence功放）以扩大客群。可以说在弗莱明时代，贵丰是设计优先，不计成本，追求极致音响效果，有浓厚的艺术家导向风格。进入新时代，除了保留贵丰核心基因（零全局负反馈、纯甲类、宽带、全平衡），产品线更有商业层次，延续北欧优雅力量声音表现，整体更现代、线性与精准。

与德国Helmut Brinkmann合作的Apollo黑胶唱盘，这是Brinkmann第一部双马达唱盘，也是第一部数字转速控制系统，贵丰给他无限制预算打造这部梦想唱盘，唱臂由Brinkmann经典12.1吋单点万向轴承改造

从2026年10月份起，汕头麦斯数码Max Digital(泽森音响）与歌尔动力Goer Dynamics签署战略合作伙伴，获授权执行Gryphon中国大陆、香港、澳门总代理业务。麦斯数码Max Digital将负责品牌推广、经销商管理、新机行货销售、官方保固、售后维修、音响展活动。由于泽森音响曾长期销售贵丰产品，有丰富的落地经验，相信未来贵丰很快会乘风而起再创佳绩。