文/赖英智

从事电力工程的辉哥在很短时间内就晋身为音响大烧

10月到访时，当地已开始紧锣密鼓为11月举行的格兰披治大赛车进行布置，这个比赛的地位丝毫不亚于F1摩纳哥站，它保留了老派赛车“在刀尖上跳舞”的原始魅力。穿过市区的东望洋跑道全长6.2公里，是全球公认的“魔鬼赛道”，最窄处仅有7米（大约两辆轿车并排的宽度），在发夹弯等狭窄路段，甚至需要常亮黄旗禁止超车。车手们不仅要面对极致的速度，还要对抗巨大的心理压力，赛道两旁紧贴着灯柱、电线杆、居民楼和水泥墙，几乎没有缓冲区。哪怕方向盘多打1度，或者刹车晚踩0.1秒，结果往往不是冲出赛道，而是直接“上墙”。这就是为什么在澳门，“完赛”本身就是一种胜利。

丹麦贵丰Gryphon的Commander电源分体前级与APEX立体声后级

从事大型电力工程的辉哥，与赛车毫无关系，但那种在极限空间中寻求“绝对掌控”的要求，不禁让人产生联想。澳门的东望洋跑道是一种容错率为零的环境，赛车手必须将对车辆的控制精确到毫米级，澳门人长期生活在高密度的城市环境中，潜意识里习惯了与“边界”共处。赛车时那种贴墙飞行的快感，或许正是对日常狭小空间的一种极端释放--既然空间无法改变，那就把在空间内的操控做到极致。辉哥住在关闸附近的大型私人屋苑，2020年左右开始装修音响房，他说自己原来对声学设计是小白，但又希望在在物理小空间中构建起大宇宙。玩音响的乐趣之一是“用最小的物理空间，换取最大的心理空间”。一套顶级系统虽然占地不大，但它能还原出音乐厅级别的宽阔音场和深邃纵深，尽管外部世界再拥挤，只要关上门，按下播放键，就能在几十平米房间内拥有一个浩瀚无垠的音乐宇宙，这是一种无比享受的精神超越。

日本TechDAS的旗舰级黑胶唱盘Air Force One（空军一号），整机重量高达330kg

辉哥使用的其他器材轮番上阵，唯独对德国TIDAL Audio音箱情有独锺，从较小的Piano Classic一路到较大的Contriva 20周年纪念版。他认同TIDAL以最先进的设计、选择最佳物料、最上乘的工艺和不做任何妥协的理念。目前使用的Contriva 20周年纪念版采3路4单元设计，单元均是德国Accuton专为TIDAL独家定制，包括1.2吋钻石高音单元、7吋BCC中低音(有特殊涂层的黑色石墨振膜)及2只9吋BCC低音。箱体并非传统的MDF，而是TIDAL设计的Tiradur™复合材料，结合了金属刚性与软质材料的吸振特质，有效抑制谐振。每只音箱净重112公斤，表面经过反复手工喷漆与打磨，呈现出如镜面般的钢琴烤漆质感。音箱内部采多腔室设计，分频器安装在密封的独立箱室内，使用铜箔电容、银碳电阻等不计成本的顶级定制元件，总重达16公斤，连接线柱都是纯银材质。

上面是马兰士的SACD10，下面是功能强大的Wonder Audio Labs电源分体唱放

搭配的功放换了几次，现在用Gryphon贵丰的Commander指挥官前级与Apex立体声后级。指挥官前级是贵丰在前代旗舰Pandora基础上打造的终极之作，双单声道与分体电源结构，宣称噪讯水平降低了近 50倍，背景漆黑如墨。音量采用微电脑控制的85段系统，结合英国Charcroft Z-Foil超精密电阻与低失真继电器，确保音量调节的精准与声道一致性。机箱采用航天级铝材与特殊的Kerrock®/沥青/不锈钢三明治阻尼底板，所有线路悬浮安装。

二部德国音响界教父级人物Wolfgang Meletzky创立的顶级再生电源Stromtank

Apex则是贵丰有史以来最强大的纯A类立体声后级，设计目的在提供近乎无限驱动力与绝佳细腻度，8Ω负载下每声道210瓦纯A类输出，1Ω负载更飙升至1800瓦。每声道使用64个严格配对的大电流双极晶体管，较前代旗舰Mephisto增加了60%，加上总容量超过1法拉的电容群，以及2个2000VA环形变压器，重量高达202公斤，看起来威武壮观，用起来热浪滚滚。

辉哥自己搞电力工程，他把粗壮铜线与大楼的钢筋电銲接地，效果非常好

Gryphon功放推动TIDAL音箱声音效果如何? 一句话，是“暴力与细腻的矛盾统一体”!Contriva 20周年纪念版音箱展现出了超级分析力，能巨细无遗地重现复杂的音乐讯息，3D空间感极其逼真，歌者的声音仿佛就在眼前，乐队轮廓清晰可见，每个音符都真实地漂浮在空中。同时背景通透纯净，对每件乐器的线条感刻画得淋漓尽致。贵丰功放如雷神之锤般带来扎实有权威感的低频，大音压下能重现音乐的原始能量、生命力与情感张力，让聆听者感受到“权力的声音”。整个中频甜美丰润有密度，人声与乐器质感极佳。高频则如极光般绚丽通透，毫无毛刺感。

这个听音室刚建立时的模样

就这么完美吗?也不尽然，问题不是器材，而出在空间。辉哥打造这个听音室初期，借鉴许多大师的意见，他定制了60公分见方的大理石板，然后花大代价请人在表面挖出直线沟槽，再一片片固定在墙上，目的希望兼具硬反射与扩散作用。用了一段时间辉哥觉得声音太明亮硬朗刺激，我认为关键不是扩散太多，而是扩散不足!扩散是把反射声打散形成多向散射，保留残响让声场均匀，消除镜面强反射与回声。但辉哥使用的大理石板沟槽太浅了也太规整了，扩散体最大深度要达到目标频率的1/2波长才有效，浅板只能处理中高频，低频几乎无效。此外扩散需要足够反射距离，散射开的声波要有空间融合，贴近聆听位的地方不适合放扩散。经济条件没问题的辉哥，心急的购买了葡萄牙声学模块，大量放在音箱后墙、侧墙后段、聆听位置后面。我查了一下这个声学模块资料，它表面模拟QRD二次余数序列，以中高频扩散为主，少量吸收，应该还不错。但仔细一看，侧墙的大部分区域都是吸音板，天花也全铺满吸音纤维板，只在聆听位置上方布置了保利龙扩散器，整体吸音还是太多，所以听起来极高频的泛音与延伸被吃掉不少，音色不够开扬活跃。

第二代改装，后面全铺满出整齐沟槽的大理石板

虽然辉哥在空间上的投入已经超越很多人，遗憾的是尚未找到正确方向。的确家庭空间容积受限，很难达到大型音乐厅般的自然混响，所以我们在音响上往往听到声像压扁，声场平面缺少舞台纵深，乐器音色变薄。此外，家庭空间低频驻波峰谷密集，无法像音乐厅一样平滑均匀，大声压时低频驻波叠加听起来浑浊不干净。去年辉哥接触到汉诺瓦HANOWA的创世纪计划，亲自跑到汉诺瓦在广东顺德的听音室，验证其效果后一口气定制了多块1.8米高的矿铸声学模块“时空之门”，然后开车把沉甸甸的模块运回澳门。“时空之门”矿铸声学模块放在音箱的后墙与侧墙呈L型摆设，声音效果获得很大改善，极高频找回来了，空间描绘清晰了，汩汩流动的空气让乐器更真实生动。尤其迷人的是提琴弓毛摩擦琴弦的松香细微嘶响，如同涂了糖蜜般兼具光泽与丝绸感。钢琴在琴槌击弦后金属余晖飘散，铜管带着金属光晕与细微喷感，钹与三角铁等打击乐器有“碎光感”，敲击后慢慢散开的细碎泛音非常吸引耳朵。

第三代改装，大理石板上又贴上众多的吸音声学模块

表面呈深咖啡色的HANOWA汉诺瓦矿铸声学模块“时空之门”，顾名思义是要打开家庭听音空间被屏蔽的那扇门。它不是传统QRD/Skyline扩散板，是一种“延时型全频反射模块”，配套的还有立柱款“舞台之柱”。工作原理是调整ITDG(直达声与第一个有效反射声抵达聆听点间的时间差)，把家庭空间过快的早期反射推迟，模仿鞋盒音乐厅的反射时序（目标约10ms或更长），拉出舞台纵深。“时空之门”由高密度矿铸复合材料构成，高刚性、低内耗、抗微振，和MDF(中密度纤维扩散板)、EPS(发泡聚苯乙烯保利龙)、PET(聚酯纤维多孔吸音板)等材料完全不同。它主打全频反射，也就是低、中、高频都反射，不是只处理中高频。原厂接受消费者的意见，“时空之门”除了有不同大小尺寸，也将推出多种花纹装饰，以适应更多的居家风格。

最新改装，侧墙角与背墙共使用8片定制的汉诺瓦矿铸声学模块“时空之门”

传统扩散板只打散反射的方向，不改变反射声到达聆听者的时间，“时空之门”依靠矿铸材质声速与结构差异，让反射声产生可控的时间延迟，把和直达声几乎同时抵达的镜面反射，变成晚一点到达的漫反射声群，重塑C80清晰度、侧向包围感、舞台纵深。C80代表音乐清晰度与音乐厅空间感的平衡点。前80ms包含直达声与早期反射，决定清晰度、发音起音、乐器分离度。后80ms是后期反射与残响尾声，决定空间感、混响、包围感。播放现代交响乐，建议C80范围是-1～+3dB，均衡兼具清晰度与厅堂感；贝多芬、勃拉姆斯等音乐建议C80范围是-2～+1dB，听起来更饱满丰厚。其他声学模块从来未涉及这个领域的讨论，也就是它们只考虑频率与效率，却完全忽略时间因素。汉诺瓦“时空之门”的板状、大小都可定制，安装时壁挂、落地、甚至后墙地面摆放都可以，不需要改动原有装修。

汉诺瓦HANOWA技术推荐官Andy介绍私人音乐厅创世计划

汉诺瓦“时空之门”提出的一些理念与常规不同。比如标准教条告诉我们，第一反射点要吸音，后墙才放扩散。汉诺瓦则认为可以把第一反射点的强镜面反射，替换成“时空之门”延时反射模块，直接改造早期反射的时序，而不是消掉早期反射能量。把“时空之门”放在聆听位后的区域，能营造舞台后方反射群；放在音箱两侧与音箱后墙，能强化舞台宽度与脱箱感；放在侧墙后段或角落，甚至能替代部分低频陷阱。以辉哥的空间为例，总共使用8块汉诺瓦的“时空之门”，直观听感变化是舞台向音箱后方延伸，乐器有前后排层次，管弦乐团的弦乐群清楚分布，皇帝位变宽，多个座位都有均衡包围感。同时泛音与密度提升，这不是单纯增加残响，而是重新安排反射声的到达时序。由于它不吸收低频，也不是低频陷阱，矿铸高刚性反射让低频反射能量保留，听感低频弹性更好，TIDAL Contriva 20周年纪念版音箱在这个空间动态鲜明，规模感庞大。

贵丰后级上放置了几个不同形状的“魔术之基”减震垫，获得明显变化

由于汉诺瓦“时空之门”属于系统化调校，并不是通用标准声学设计，单买两块挂上去未必一定好，同样的“时空之门”在不同房间效果差异很大，已经完成的一些案例都是汉诺瓦团队现场勘测计算后再决定数量与角度。汉诺瓦技术推荐官Andy还能利用材质、形状各异的“魔术之基”减震垫，进一步调整声场高度与提升音质高贵感，这是另一项独门技术，我们下次再仔细介绍。澳门辉哥决定把剩余的吸音板尽量移除，相信下次再访会有更多惊喜，但即便是目前的状况，也已经能体会“用最小的物理空间，换取最大的心理空间”的乐趣了。

辉哥曾经使用过的高文Goldmund黑胶唱盘与诗醉Conrad-johnson三件式前级，全是精品